德古拉伯爵手镯（德古拉伯爵手镯图片）

我觉得这部剧整体来说还是不错的，虽然有一些科学上的错误，但是瑕不掩瑜。“阿瓦隆”号宇宙飞船载着5000多名希望开始新生活的太空旅客，经过120年的旅程，终于抵达了一个远离地球的殖民地。不幸的是，在这个过程中发生了一些事情，吉姆提前90年从冬眠中醒来。他发现自己独自坐在一辆豪华巡洋舰上，他的旅行手镯只能让他享受基本的生活设施，只有一个酒吧男侍陪伴。但我将讨论在长度，经过一年的痛苦的孤独,吉姆发现了极光的豆荚,被她的美貌迷住了,看着她寄宿日志和读她的书使他落入一个偏执的迷恋，于是决定叫醒她。首先，反应堆控制系统没有一丁点冗余承载力，这一条就够把飞船设计单位解散，负责人当场拉出去炮决了。从剧情我们可以知道，飞船系统有负载均衡机制。然后，那么一圈控制计算机，没有任何冗余设计，多一台都不带给的！一台失效了直接超载！这tm是一艘无人维护的飞船啊，你在储物柜里放一万台备用计算机又有个屁用啊！跨洋飞机都要有单发双发失效之后的指标，星际飞船毫无冗余设计，怕是偷渡船吧。然后，系统之间没有优先级区分，所有的设计良好的系统都应该保证一点，在系统承载力不足时，关闭不重要的部分，保障核心部分的需求，从人体到计算机系统均是如此。无人值守的飞船上，诊断系统就是飞船的生命线，在船员休眠时承担了船员的职责，都tm超载了居然不先关闭其他系统，自己就默默挂掉了啊！你挂了就挂了吧，重启会不会啊！你跟隔壁电灯控制系统学学啊！至于诊断系统没有冗余设计这都是小事了。《太空旅客》是一部科幻电影，与其他许多科幻电影相比，它提出了许多不同的问题。像大多数人一样，它仍在处理伦理和哲学问题，但太空旅客在治疗方面的争议要大得多，对我来说，这是一种优势，而不是劣势。吉姆是一个可爱的迷人的家伙，被纯粹的绝望和悲伤驱使去做一些可怕的事情，这显示了他的人性。它表明，我们都生活在一个灰色的道德领域，我们都可能在极端情况下屈服于可怕的行为。即使从根本上说，好人也能做坏事。对此你怎么看？欢迎留言评论

《太空旅客》该片讲述了五千名太空旅客乘坐阿瓦隆号飞船去往另一个星球开始新的生活,不料在途中飞船遭遇意外,旅客们将面对飞船即将崩溃的危险 。以下是小编收集的《太空旅客》影评和科学错误,仅供大家阅读参考!如今的科幻片在不少人眼中已经成为了大成本大制作的标配,但事实上其中不少只不过是科幻元素作为辅料与其他电影类型进行杂糅后的产品。当然随着类型片的发展,单纯的类型已经不足以满足现代需求时,类型元素的杂糅是电影发展的必经之路,然而在提供新的方向的同时也给新的问题提供了滋长的空间。“在多种元素间处理清主次矛盾”成为了不少电影落入的陷阱,简而言之就是“你到底知不知道你要干什么”。导演莫腾泰杜姆和编剧乔斯派茨用实际行动给出了“不知道”的答案。尤其是编剧让这部大投资头疼的口碑票房北美双扑街不禁让人开始担心此后他将深度参与的环球暗黑宇宙,《新木乃伊》、《怪物猎人范海辛》、《隐形人》等与此前他所参与的《奇异博士》不同,元素的融合问题在失去了迪士尼严格的控制后变得更为纯粹,原创剧本和电影宇宙的初期构架都会将这个问题放大,而新世纪的怪物电影最怕的就是这个,不然《德古拉元年》和《范海辛》这两部也不会虽备受“科幻”的魅力在于可以根据任何现存的事物去预设其未来的发展轨迹,不仅仅是事物本身的发展,它可以给创作者营造出完整的世界体系,去给予一些终极问题更加便于探讨的空间。在这样的环境下,人会遇到何种困境并做出怎样的回应,并且如何试图去解决这个问题即便是一个悲剧式的死胡同。然而在《太空旅客》中“科幻元素”更多的是一种“展示”,当然对于商业片来说这样做无可厚非,在感官上的刺激科幻片往往有着非一般的种族天赋。毕竟对于人类共同的未来谁又不会好奇呢。而且11亿美元的投资,要是特效再出现问题就真的别混了。《太空旅客》的“科幻”问题出在仅仅起到了提出问题的作用,而在编织完背景后就一直停留在了“背景”状态,没有任何解决的尝试与欲望,而最终诉诸于了二流灾难片的惯用手法——“生死危机会冲垮一切矛盾抚平一切裂痕,让支离破碎的感情莫名其妙的重归于好”。对感情元素的敷衍必然会对影片整体造成损害,当这种损害无法避免时,聪明的编剧会让感情部分变成次要元素,甚至让视觉轰炸变成主要元素都没关系,但《太空旅客》在很长一段时间都将爱情元素放在了第一位,敷衍的手段便一清二楚。影片的前三十分钟还是非常出色的,毕竟有一个绝佳的创意在支撑。在忽略这种豪华超过实际用途的飞船设计后,导演还是很好的表达了“孤独”这个主意,克里斯帕拉特饰演的吉姆在一次意外中从休眠中苏醒,并且早了整整90年,时间和空间都让吉姆犹如置身一座孤岛。漫长的飞行让吉姆的旅途没有终点,从一开始的茫然到之后独享资源的享乐再到最后试图自杀的绝望,时间虽短,但这个比任何隔绝都更加绝望的设定很好的展现了“孤独”如何逐渐蚕食一个人的意志。人类终归是群居动物,单纯的物质无法成为生存下去的动力。相比之下,至少鲁滨逊仍能时刻感受到希望,而吉姆则成为了“活死人”。在这样的状态下吉姆生活了一年多,即便是再乐观的《火星救援》也穿插了孤独对于一个人精神影响的描述,更不要提这个连发一条消息都要等上五十多年才能收到回信的人了。吉姆没有自杀的决心,于是决定唤醒另一个人来陪自己,“大表姐”詹妮弗劳伦斯饰演的女作家奥罗拉成为了这个直男癌晚期喜闻乐见的举动的牺牲品,当然还是被冠以了“爱”的名号。从经历孤独到犯下错误,吉姆的动机都非常合理,而且被广为诟病的“三观不正”在这里也是名正言顺的,因为吉姆在决定前的状态与思想斗争都表明了这个决定的道德困境,“科幻元素”为这个道德困境的提出做出了关键的贡献。吉姆与奥罗拉的爱情从一开始就掺杂了更多的杂质,一开始的爱慕源自于孤独的煎熬,吉姆爱上奥罗拉的步骤说简单点其实就是“外貌协会”与“无限意淫”,在选定了一个“一见钟情”的对象之后开始查看女子的视频资料,在极端的孤独下,一个真人的声音不断挑动着吉姆的内心。之后耐不住寂寞的吉姆制造出了意外的假象,唤醒了奥罗拉,这种行为正如奥罗拉所说,无异于谋杀。而且在接下来的半小时浪漫中,无论两人如何享受着这份感情,都被“欺骗”蒙上了一层黑色。《太空旅客》在感性与理性上发生了严重的割裂,三观不正引出问题很正常,而不正常则发生在如何强行回到一个三观很正的傻白甜大团圆结尾上。奥罗拉在得知真相后不出意料的歇斯底里,但出乎意料的是如同太空突发斯德哥尔摩综合症一样,在矛盾完全没有解决或是奥罗拉试图去了解这个错误的情况下,居然还发生了“YO DIE,I DIE”的迷之桥段。这很容易让人以极为突兀的方式联想到著名的“YO JMP,I JMP”,但前者瞬间感动过后却显得干涩而无力。电影的第三幕大危机到了最后显然还需要更多的性感支撑。两个角色的设计其实还是很有空间的,一个是下等仓的技术人员,一个是上等仓的作家,然而地位的不同仅仅体现在了“早餐梗”的喜剧效果上。作为一部科幻爱情片,《太空旅客》需要的是观众把感性接收值调到最高,理性接收值忽略的程度,而在宣传上影片最大的一个错误就是拿《泰坦尼克号》来对比,没有收益全是伤害啊,两者在最表层上确实存在着很多相似的地方,但对于这样一段跨越一切的爱情来说,影片给出的途径截然不同。《太空旅客》对于这段门不当户不对的爱情给出了“耍流氓”的解决方法,反正你也只能爱我了,好吧…这很强势。我还以为吉姆在地球上的过往会被重视一下呢。不幸中的万幸都在视觉上了,克里斯帕拉特和詹妮弗劳伦斯在剧本出现问题的情况下依旧演技在线,颜值也就不用多说了,其实国内外最大的区别就在于一线影星的素质,不能把话说全但是美国绝大部分的一线巨星至少遵守了演技与人气成正比的路线,而“大陆小鲜肉”则恰好是反比模式。劳伦斯菲什伯恩虽然出场时间短暂,但依旧亮眼,尤其是在这种主要演员一个手凑不齐的情况下。特效无话可说,在吉姆第一次走出飞船面对无垠太空时的震撼全片最佳。尽管《太空旅客》存在着诸多问题,但至少在我心目中和它在北美那种惨不忍睹的评价还是有些距离的,在短暂的感动与心灵的震撼间,它至少碰巧完成了一项。(注意,是“碰巧”)(最后一幕真的出现小木屋了~!)科幻冒险电影《太空旅客》影评太空电影乃至科幻电影,并不是个任人打扮的小姑娘。好的太空科幻电影,其故事是和设定相互相连而又不可分割的,故事的走向,往往也是整个世界的走向。当这个太空科幻背景仅仅沦为一个背景化的大舞台,甚至仅仅是一个小舞台的时候,我们虽然无法直接下出定论“这是一部糟糕的太空科幻电影”,但这一定不会是一部“好的太空科幻电影”。而对于《太空乘客》这样的太空科幻电影来说,显然不会步入后者之列。生生剪辑到一起一样;剧本毫无诚意,多费一点心思仿佛都是巨大的奢侈;在核心的道德困境上有着表达的意愿,但却丝毫不愿意去寻找和探讨这一难题的解决方式,而是一股子地抛给乒乒乓乓热闹非常的爆炸、生命安危、以及意料之中的“最后一秒救援”。但是呢,总之到了最后,只要两个人能生出爱来,就算XX实际上是XX也没问题了呢。冗谈じゃない。《太空旅客》活脱就是《致命伴旅》的宇宙版,连英文片名的风格都跟打好招呼一样,一个“Passenges”一个“Toist”,充分展示了其本质——那就是缺乏灵魂“匆匆过客”。然而比缺乏灵魂更可怕的,是隐藏在背后的创作者的荒谬思维,故事不通顺不符合逻辑谁在乎呢!反正有星爵和大表姐,有女人泳装有男人裸体,有花里胡哨的特效和美工,凭什么不是个好电影然而到了上映之后,恐怕制作方还是想不通为什么不卖座,为什么没口碑。正是这种态度杀死了这部电影,以及和它类似的那些电影。如果你还在关注(中国)电影的话,那么你肯定知道我在说什么。

What if Wa-E is ONY a kinky ove stoy, and NOTHING moe《太空旅客》就很好地回答了这个问题。作为丹麦电影人莫腾泰杜姆的第二部好莱坞电影,《太空旅客》将一部有着聪明设定的科幻恐怖电影转变为一部弱鸡的“爱能战胜一切”的三幕剧Cheesy omance。整部电影最好的一部分在前30分钟里,克里斯帕拉特一个人在偌大的宇宙飞船里瞎晃荡——见到这样的第一幕,如果有任何一点追求,这就是另一部《月球》;再不济,也能算是个太空版的《鲁滨逊漂流记》。然而当“作家”大表姐出现后,这部电影就变成了一个彻头彻尾的浪漫故事,充满着粉丝向的过剩荷尔蒙。而到了最后30分钟,电影好像又想起了自己是个什么类型,试图使自己成为一部科幻动作片,至于这个尝试有没有起到效果,没有。在影片的直接叙事层面上,《太空旅客》的展开充满无趣,可预测和疲惫感,形式崇高而本体空虚。有意无意之间,这部电影和《在云端》这样充满小资情调的电影之间有着更多的共同点,而不像是一部未来主义的宇宙戏剧电影。表面上,电影的主题思想是“爱能解救哪怕最糟糕的情况”,但在不可忽视的畸化伦理观念上,所谓的浪漫气氛只是用来掩盖现实中低级消费的无奈选择。坐拥无数潜力却用来谈情说爱,无论什么样的笑拳怪招,都难以拯救这部严重缺乏可信度的“终极幻梦”。作为一部太空科幻电影,《太空旅客》的科技树可以说是歪的一塌糊涂。首先是几个老生常谈的常识性错误,宇宙的密度实在是小到难以想象,穿越陨石雨岂止是不可能,简直是不可能;空间殖民最有效的方式并不是冬眠,而是《星际穿越》的输送精卵细胞,因为这样可以最大限度节约能量,而不是《太空旅客》这样,打着殖民旗号的星际游轮。整个飞船有着超大的内部空间和娱乐设施,甚至还奢侈地把高级AI当酒保用,如果飞船本身还有着成为殖民母基地的任务,尚可以接受,但三螺旋造型除了netaDNA的双螺旋结构之外,不仅内部输运的效率低下,而且解构稳定性堪忧。但这和电影在道德层面上的主观忽视相比,根本算不上是主要矛盾。三观不正男主人公,不忍自杀却有勇气耽误别人生命,身为直男癌晚期患者上演了一出何其壮观的性别歧视——无比畸形的“睡美人”。莫腾泰杜姆没有认识或者找到这个故事的深层含义,很快就在不断升级的意识冲突面前分崩离析。而迈克尔辛的安卓人除了卖萌,劳伦斯菲什伯恩的老船长除了送攻略,也并没有展现出将电影提升到《珍爱源泉》的档次的能量,更遑论两位火花稀薄的男女主演了。作为一部投资11亿美元的准A级制作,《太空旅客》为数不多值得称道的地方,就是花了大价钱(却没有什么实际功用)的视觉效果和美术设计了,大表姐在零重力的泳池逃生一段效果相当华丽,有着《盗梦空间》的旋转走廊的影子,而托马斯纽曼创作的原声音乐也值得一听。但简言之,如果你看过《太空旅客》的预告,并且认为能看到一部合格的宇宙动作电影的话,那肯定会失望的,因为这根本不是那种电影。拒绝复杂故事,拒绝对复杂问题的成熟讨论,这使得《太空旅客》并不会有着超出一部看似华丽的浪漫抓马的深度和意义。科幻故事的美妙之处在于,它通常为我们提供一种预设场景,使我们能够以有意义的方式去探索人和世界的本质及其可能性。优秀的科幻作品能利用我们最深的向往,展现出人类最大的成就,或者最大的恐惧。在科幻的前提下,我们可以讨论宗教热忱,可以讨论技术恐惧,甚至可以讨论社会伦理,但这些都没有在《太空旅客》中充分开发和探索 。即便乔斯派茨独立创作的剧本曾在近十年前入围黑名单,但从电影最终的呈现效果来看,莫腾泰杜姆一味地讨好观众,而拒绝讨论扭曲的人类情感,这是令人惋惜的巨大失误。对于并不懂得欣赏电影的粉丝来说,詹妮弗劳伦斯和克里斯帕拉特就是这部电影的全部。但他们并不应该是这部电影的全部,也从来不会是一部电影的全部。与君共勉。科幻冒险电影《太空旅客》影评《太空旅客》的口碑众说纷纭。之所以引发热议,很大程度是因为它拥有强烈的代入感。它同步抛给观众一系列设身处地的问题,期待大家的回答,问题一,你会抛开现有的一切,去到未来的一个遥远星球么其实这个问题比较大,缩小一点就是“你会背离家乡,去到一个陌生的城市么”离开朋友与家人,来到一个与他们都无法再次联系的地方,这个问题的确非常残酷。我们一旦背井离乡来到一个陌生的城市进行打拼,最最想念的其实还是远在天边的他们。在通讯与交通如此发达的现代,庆幸于电话与微信的存在,朋友与家人将是我们度过漫长寂寞适应期的内心依靠。想象一下在120年后你才醒来,而他们早已不在,这种迷茫感是何其的凄苦。做出这样的决定,绝非常人所能。在这艘船上的人,不是健忘症,就是真的勇士。问题二,当你独自醒来,你将如何面对这孤独而漫长的90年如果一篇考卷给你提出的第一个问题就如此的棘手,出题者是可以给你从容的时间作答的。这也是本片上半段花了大量时间给观众代入思考的。你可以在豪华太空邮轮上喝喝早咖啡,打打晚篮球,泡泡小酒吧,睡睡大套房,甚至还可以发泄式的砸砸驾驶舱。然而在完成前半生梦寐以求的吃喝玩乐之后,是不是该享受一下精神追求了于是你又终日在星空下读读书、看看戏、唱唱歌、跳跳舞,鼓捣一下自己关于模型手工的业余爱好,偶尔还可以来一次太空漫步追寻刺激……之后你发现,这样充其量能打发个把年头的时光,而考卷上赫然还是摆着那道题目等待解答,而这个问题居然是整张卷子的唯一题目。这,该如何是好问题三,你将如何面对令人窒息的孤独感《太空旅客》前半段的孤独感是有别于《地心引力》的,因为桑德拉布洛克耳边久久回荡着乔治克鲁尼那性感而坚定的鼓励声,以及爱斯基摩人那与时同步的人声与犬吠,她以此度过了难熬的短暂孤独,虽然孤寂,但周遭仍有人类的余温。它也不同于《火星救援》里马特达蒙那种红色的孤独,带着一丝自嘲与自怜,至少还有一大票包括神州飞船在内的地球救援队排着队想拯救自己,而他担心的无非是填饱肚子的问题。而本片男主角却注定孤立无援,发个朋友圈给地球都得等好几十年后才能看到他人的点赞,这种孤独感源于无人可以情感交流。当然,机器人并不能算真正的人。面对这种孤独,你该如何面对疯掉只是时间问题,自杀的方式才是唯一值得纠结的。问题四,你会像男主角一样违背道德唤醒他人么这,恐怕就是本片最要命的问题了!要自己的命还是要他人的命不唤醒他人,自己孤独终老,要命啊!唤醒他人,背负巨大的罪恶感,要两条命啊!很多观众诟病于男主角不负责任的选择。然而若要你来面对这个问题,又会怎样你能像他那样忍耐、纠结、挣扎上一年多时间么恐怕大多人还不如他呢。罪恶感是件很奇怪的东西,当我们面对平淡人生时,它会被作为一条道德准绳勒住我们的脖子,强迫我们不去行违背伦理的恶。而当我们面临绝望时,它就像孙悟空头上的金刚圈一样勒死了我们内心残存的一丝善良。那一刻,恶向胆边生,大多数人都会将道德抛诸脑后。毕竟,我们都是凡人,而不是神仙或圣人。问题五,设身处地,你会唤醒谁大部分良知尚存的人会如片中男主角一般叫醒唯一倾心爱慕的人。大部分良知尚存但欲望难平的人会叫醒好几个异性美女或帅哥。少部分良知尚存但欲望难平的人会叫醒好几个同性美女或帅哥。少部分丧心病狂的人会把所有人全部叫醒。少部分丧心病狂到极致的人会切断所有人的供养电源,一个都不叫醒。极少部分理工男会甄别叫醒那些懂各种工程技术的同类,无关男女。

……我们的选择,会各式各样、五花八门。如果让我选,我也会如片中男主角一般同样的选择,何况那是大表姐呢。问题六,当你发现被最爱的人欺骗时,你会作何反应我想这是女性观众诟病本片的主要原因。同样还是代入感在起作用。渣男!断送了我美貌与智慧的下半生。该死!该死一千次一万次。其实这只是影片背景设计为太空飞船这样一个封闭环境造成的一种极致化错觉。生活中,很多人的爱情婚姻关系又何尝不是如此呢当一方主动追求另一方时,被动的那一方无形中被隔绝于世界,她的退路在不断变窄,可选择的余地在无形缩小。当主动方凭借时间优势,用鲜花、戒指、情书、诗歌、房子或车子开展攻势时,两人的环境就变成了一个无形的孤岛。许多刻意营造的偶遇、巧合被后者曲解为所谓的“缘分”,而主动方则一脸无辜的表示“一切都是上天安排的”。被动方很容易被蓄意制造的表象所迷惑,而放弃了自己内心懵懂未知的真爱。理论上的多选择与可拒绝实际上往往沦为了纯理论值。这便是“提前被唤醒”的含义,它扼杀了未来无限的可能性与众多未知的时间线。当然,一见钟情两情相悦是不在此范围内的。但真实情况往往是主动方占据了天时地利人和,而被动一方只占据无知而纯洁的道德高地,几乎毫无退路。这和影片设定出奇的相似。所以,抱怨渣男的清高女们最后往往还是被迫选择了渣男,因为在主动方蓄意欺骗的冲锋下,你早已踏上了这条充满不归路的贼船。原谅,是一种稀缺的美德。随缘,是大多数人的选择。反思,在很多时候来看,已经为时已晚。问题七,如果真诚相爱,你会选择孤独相守还是充满惊喜的未来不要在意科幻片的科学性,将旅客两人一组轮流唤醒半年再轮流冰冻是这艘拥有几千名乘客的飞船理论上能接受的最好方法。如果编剧能够想到这个标准答案,那驾驶舱就不可能在拥有几百名机组人员的情况下还常年空无一人了。影片给了我们最为完美的一个答案,其过程已无需言表。我想这也是大多数人会选择的答案。和真心相爱的人厮守一生,终日遥望日出、日落与满天的星空,这是许多人可遇而不可求的人生梦想。在他们的生命中,这个愿望已无法完成,完美和完整原本就不是一回事情。而如果以此梦想换你余生几十年都只能与她(他)相守于飞船或是古墓之中,无欲无求的小龙女也许能够接受,而血气方刚的杨过的确很难做到。这种选择题细思极恐,但另一方面却又细思极为幸福,令人向往。换做你,又会如何呢用一辈子和她(他)共数星空,这是很浪漫的事情么当然是!因为歌中唱到,

德古拉伯爵多少钱

叫诺斯费拉图。

诺斯费拉图是一只住在古堡里的吸血鬼，在哈特识破他的真面目之后，他把自己的棺材装在了船上，启程去德国。一路传播瘟疫到了港口船已经空无一人。在德国他住进了自己定购的房子，使得小城瘟疫肆虐。

德古拉伯爵sweety

《夜访吸血鬼》五月天　　《吸血鬼》卡奇社/台风/小小松/林海/姜华/Bjack　　《德古拉伯爵》Sweety　　《德古拉之吻》仲维军　　《吸血鬼》蟑螂　　《威廉古堡》《跨时代》周杰伦　　《女吸血鬼的情歌》卢巧音　《迷情德古拉》陈海铃　　《血祭》王耀光　　《吸血新世纪》羽翘　　《无法克制》林俊杰　　《Vampire》林峯　　《十字架与吸血鬼》 水树奈奈　　《吸血鬼少女》林静